另外就是剧本方面的问题。
鉴于汤姆跟黛安娜两个人之间的约定, 《碟中谍2》中的情绪戏份基础上就是一点而过, 完善的诠释了一下什么叫做相逢一笑释情绪。在这一点上面, 这部电影倒是得到了了粉丝们的一致好评。
本来就不是冲着你的情绪戏来，现在这种程度刚恰好，再多就没有必要了。毕竟单身的汤姆才是好汤姆, 既然在现实生活中已经无法达成这种成绩了，那么在电影里面也好歹让大家理想一下啊。你总是在电影里面拥有一份美满的爱情, 知道粉丝们有多闹心吗？
更何况大家都知道这位大明星的情绪戏为难的要命，有时候这种戏份反而是一种累赘, 没有更好！
这就导致了在调查问卷当中克鲁斯先生再一次当之无愧的成为了电影的‘主角’, 女主角延续着以前他电影中的那些女性角色的道路持续隐形。
这两种情况加起来就造成了一件让人闹心的成果，第三部的剧本应当怎么写。
自己本身就情绪戏为难，粉丝也不爱好，老婆更讨厌, 三者加在一起就造成了剧本的难产。
都拍到第三部了，男主角也单身了两部, 按照事情的广泛发展规律, 也应当让伊森·亨特涌现点儿情绪戏了。隔壁的詹姆斯·邦德可是部部都有美女相伴, 就算是两者走的不是同一个路线, 但至少不能总是让伊森当一直苦逼的只知道战斗, 连个心灵的港湾都没有吧？
出于种种考虑, 派拉蒙方面的制片人还是盼看能够在第三部剧本中参加一些情绪方面的戏份。
没指看你拍出来一部翻版的《泰坦尼克号》，缠缠绵绵的戏份也分歧适伊森·亨特这种性格，但至少你得让电影有更多的发展可能性, 而不是让观众们持续的看打斗场面产生审美疲劳。同样参考隔壁的《007》，人家每次一出场一个美女都会引发一个事件，或好或坏，都会然观众们提起兴趣来。
当然，那个系列的电影跟《碟中谍》犯同一个弊病，假如说伊森·亨特是个逝世硬派的注孤生的话，那么詹姆斯·邦德就是个毫无禁忌的花花公子，两者分辨走向了一种极端，只不过是完整相反的。
而相对于已经延续了几十年的《007》系列来说，《碟中谍》系列还很年轻，完整有机会让电影的作风更加的多样化，而不是像前者那样香车美女的套路几十年都不变搞定观众看个开头就知道结尾导致票房逐部下滑。
“我们可以将关注点放在对女主角的营救上面，这样的话大部分的戏份都会集中在怎么往营救上面，而不是把眼力留在两个人怎么谈恋爱上面。”大卫·芬奇慢条斯理的说。
对于眼前这位大明星提出的削弱情绪戏的建议他非常兴奋的吸收了，毕竟这位的厌女症十分严重，恨不得电影里面的女性要不就是镶边儿，要么就是反派，再不就是遭遇了各种摧残的哀剧人士。你让他写出来一个缠绵悱恻的剧本那是不可能的事情，但是你让他写出来一个男主角是怎么挣扎的剧本简直毫无任何难度可言。
相反，这位导演先生还能给你写出来一部经典作品，比如说《七宗罪》这种类型的作品。
说诚实话，没有导演会不盼看自己的作品影响力大的，就算是再怎么小众的导演最初的时候也不会想着拍出来的电影只有一小撮人士往看。由于电影这种东西，想要获得持续拍摄下往的资金就必须有钱赚，不管是多是少，你总得让投资人有点儿信心持续下往。
即使是韦恩斯坦兄弟这种奥斯卡级别的冲奖高手，你认为他们就一心向着艺术了吗？这都只是一种运营的方法而已，靠着获得奖项的加成跟影响力来将电影推向更大的市场，这本身就是一种成熟的运作策略，对于已经转动了一百多年的好莱坞来说，这真的不是什么奇怪的事情。
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