、国民度高的大型晚会能够表演自己作品的机会不多，很难展现唱跳偶像的长处。而去年虽然推出这两档打歌节目，但曝光度不足，并没有给偶像们带来实质的帮助。
韩国打歌舞台排行的依据，除了现场人气之外，还有专辑销量、音源等因素通过算法计算而成的榜单。
国内的偶像并没有统一的发布音乐作品的形式：有人发歌全部免费；有人只发数字专辑；有人推出实体专辑但线上需要会员……作品形式不同，无法计算可以统一维度的销量。
同时流媒体平台的版权之争仍未结束，而打歌舞台所依赖的音乐榜单并没有覆盖所有的流媒体平台，导致作为打歌节目基础之一的权威性音乐榜单很难建立。
除此以外国内的艺人市场也并不适合团体，相比邀请全团，高人气队员更容易受到品牌方青睐。一个团的价格、人员、差旅、拍摄成本都是翻倍的，但是效果并不是相应翻倍的。如果你是品牌方，你会请一个流量还是一个团？
如果说市场的阻力是的内忧，男团之间的激烈竞争就是外患。毕竟，*的逆袭，并不是韩国市场的单一作用。
作为日韩合作的女团，*也会在日本出道，上节目打歌。团体中有三位日本成员，尤其是第2名出道的宫胁咲良，在去年48的总选中获得第3名，本身就具有较强的吸金能力。
而且*出道的时候，《roduce 101》出道的女团..已经解散，第二季出道的男团anna one当时并不在回归期，不是主要的竞争对手，粉丝市场上的空白正好被*的收割。
却在国内市场面临着前后夹击的尴尬局面。推出时前有 的热度还未消散，乐华七子、坤音四子等男团仍然活跃在市场之中。
后续还有《创造营2019》《roduce 101》接档，尤其是后者2年半的纯割裂合约，昭示着和同样的推团路线。前后夹击之下，剩下给的空间似乎更小了。
*的成功，可能是日韩完善的偶像体系下，对于团体偶像的一次工业化淬炼。但面对前后夹击、内忧外患的来说，市场留下的空间已经不多了，从中突出重围自然难上加难。
要走的路还很长。或者说国内偶像市场要走的路还很长。
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