的习俗，除非是作者真的距离杂志社太远（比如冲绳地区）而不得不采用信函投稿之外，其余作者都是非常规矩地前往杂志社约见编辑。尤其是现在日本的互联网已经有了很大的起步，电子信箱已经开始普及，结果杂志社还是很严肃地表示要求手抄稿。而且由于日本的稿纸都是非常制式的，所以杂志社计算稿酬也就是数稿纸数量给钱。
不过日本的稿费还是挺高的，哪怕是林俊秀这样的新人作者，只要稿件被采用，那么稿费也可以达到一张稿纸（大约400字）5000日元左右。如果等林俊秀拿下直木奖之后，那么他的稿费最起码可以涨到20000日元一张稿纸。若是达到“大师级”的作者，那稿酬就是50000日元起了。而且这还是通俗文学作家的稿酬，严肃文学作家的稿酬还会上浮一些。
“哪怕是最低稿酬，我这五部只要刊发了就是200万日元的收入了呢。”林俊秀坐在电车上，心里默默地计算着自己的收入。“如果要刊发单行本的话，哪怕是新人的5%版税，也不得了呢。特别是这部作品后来还改编成了漫画和电视剧，这一部分又是收入呢。”
一想到自己能收到这么多钱，林俊秀的嘴角就浮上了一丝微笑。等林俊秀到达《文艺春秋》杂志社之后，他将《惊喜》的手稿递给了收稿的服务人员。收稿人微笑着说道：“可能要请您多等候一些时间了，如果您不介意的话，可以吃了午饭之后再来看看进度。”
林俊秀自然知道编辑审稿是有流程的，哪怕是《文艺春秋》这种大杂志社，能够一天之内给自己个答复已经是非常难得了的。所以林俊秀干脆到附近走走，然后找了一家干净的饭店进去吃了个午饭。林俊秀对这家的茄汁蛋包饭感到特别满意，不仅量大价廉，而且还特别好吃。而等林俊秀兜兜转转快到下午四点的时候，他才重返了杂志社。
“您就是《惊喜》的作者林俊秀先生？太好了，我们的编辑矶嶋恒康先生正要找您。请您在旁边的座位上稍等，我通知下矶嶋桑。”和上午比起来，前台服务员的态度更加恭敬了。
不多时，林俊秀就看到一个中年人快步走了过来，非常急切地打量着等候区的人。等他看到那个面相稚嫩却英气勃发的林俊秀时，他走了过来，非常恭敬地问道：“您就是林俊秀，林桑吧？请跟我来，我们找个安静的地方聊聊。——美枝子，端两杯玉叶过来！”
玉叶是日本高级茶叶，由于日本对本国农业的保护，导致日本本土农产品价格居高不下。虽然玉叶的口感完全比不上华夏的名茶，但是奈何人家是日本本土茶叶，所以售价一直笑傲华夏的高档茶叶。
至于矶嶋恒康的恭敬态度，林俊秀也不例外。在日本，编辑和作家的关系有些特殊，基本有点类似美国经纪人与作家的关系了。日本编辑不仅要操心作家能不能在规定的日子里完稿，更要操心作家的个人生活。尤其是在日本治安还没那么好的年代里，编辑们为了抢夺作家那是各种招数都有的。
矶嶋恒康并不是《文艺春秋》杂志社的资深编辑，但是他很清楚，一个大牌编辑的养成捷径就是拿住一个充满无限未来可能的作家。而《惊喜》就给了他惊喜，因为在这部作品里他不仅看到了传统青春文学的元素，还看到了纯爱文学和推理文学的影子。这就意味着这个作家是多面手，擅长各类畅销题材。日本通俗文学包含的类别虽然多，但真正能吸引读者的无非就是纯爱、青春和推理三大类，至于剩下的官能，那太游走于边缘灰色地带了。
尤其是从前台获知《惊喜》的作者还是个中学生时，矶嶋恒康哪里不知道自己捞到宝了。“14岁少年笔下真实而残酷的14岁青春”，这句广告词足以让这本短篇在全日本打响名号了。只要这个少年后来的文笔不崩，自己就抓到一个畅销作家了。对于自己的长期饭票，矶嶋恒康
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